La F Collection gafas de FACE A FACE se construye sobre un principio claro: reivindicar un diseño más libre, más expresivo y cargado de personalidad. Desde el inicio, la colección mezcla referencias retro con un impulso futurista para crear un nuevo lenguaje visual. Cada modelo —FIZZ, FILL, FLARE, FLOW y FROST— interpreta un concepto propio […]
Parisee -. ¿Podría resumirnos el camino que la llevó a convertirse en diseñadora de gafas?
C. Ferreira -. Me orienté hacia el diseño desde muy temprano, estudiando un Bachillerato en Artes Aplicadas. Luego realicé un BTS en la escuela Boule, seguido de un DSAA en Olivier de Serres. Después, completé un máster en diseño de producto en el Royal College of Art de Londres. Esto me permitió beneficiarme de dos enfoques diferentes y complementarios del diseño. En Francia, se adopta un enfoque sociológico y conceptual. En Inglaterra, el diseño se aborda de manera más artística y empírica.
Después de mis estudios, comencé mi vida profesional como diseñadora de gafas en Face à Face. Y llevo catorce años continuando en este trabajo, evolucionando con la marca. En el interín, Face à Face, que era una marca independiente, se integró en el Design Eyewear Group. Hoy en día, este grupo desarrolla y comercializa nueve marcas y co-dirijo la dirección artística de tres de ellas.
Parisee -. En términos de diseño, ¿cuáles son los principales desafíos al crear unas nuevas gafas?
C. Ferreira -. Veo cuatro desafíos principales. Sin establecer un orden jerárquico, comenzaría por el desafío de la novedad, que consiste en evitar lo “ya visto”.
Luego está el desafío técnico, que busca llevar los límites de lo que es posible hacer con los fabricantes para alcanzar los objetivos del diseño. Por ejemplo, para la marca Face à Face, me gusta mucho trabajar con ángulos muy marcados. Sin embargo, técnicamente, la fase de pulido va en contra de esta aproximación, ya que consiste en suavizar todo. Por lo tanto, es necesario encontrar trucos para mantener o recuperar la vivacidad en los ángulos.
También hay un desafío relacionado con el mercado. Nuestra marca tiene una vocación muy internacional, por lo que hay que imprimir el ADN de nuestro estilo manteniendo la compatibilidad con diferentes mercados (tamaños, colores…).
Finalmente, el diseño de gafas debe responder a un desafío de equilibrio. Para cada colección, el objetivo es crear un nuevo concepto, es decir, una forma de gafas que sorprenda y atraiga. Pero buscamos que esta forma esté bien equilibrada, sea elegante, no caricaturesca y cómoda de llevar. En Face à Face, el concepto «Framed» ofrece un buen ejemplo de encuentro entre una fuerte expresividad y unas gafas muy bien equilibradas una vez puestas.
Parisee -. ¿Todas estas restricciones contribuyen a aumentar su creatividad?
C. Ferreira -. Sí, absolutamente. Las limitaciones de las gafas se convierten en oportunidades para la creación. Recuerdo que en mi máster, cuando teníamos que diseñar con total libertad, esto podía llevar al bloqueo ante el exceso de posibilidades. Las restricciones ofrecen un marco en el cual se puede expresar toda una diversidad de personalidades.
Al diseñar gafas, como en el dibujo de cómics, cada décima de milímetro contribuye a forjar la expresión. La más pequeña inflexión del trazo es suficiente para pasar de una forma severa a una más simpática o audaz.
Parisee -. ¿Cuál considera que es la restricción más difícil de gestionar?
C. Ferreira -. El desafío de la novedad es el reto más difícil de superar, especialmente al tratar de renovar las colecciones sin perder la identidad reconocible de la marca.
Parisee -. ¿Cuáles son sus fuentes de inspiración al imaginar una nueva colección de gafas?
C. Ferreira -. Nuestras fuentes de inspiración son múltiples. Gracias a la ubicación de nuestro showroom en el centro de París, tenemos la suerte de encontrar ideas en galerías, museos o, simplemente, en la calle. Seguimos de cerca lo que ocurre en el arte contemporáneo y la moda. Los desfiles de la Fashion Week, la feria «Première Classe» dedicada a los accesorios en el Jardín de las Tullerías y la Design Week de Milán son citas imprescindibles. Pero la inspiración no se detiene ahí. Como amamos profundamente lo que hacemos, estamos muy impregnados y las ideas pueden surgir en cualquier momento.
Parisee -. En el diseño de gafas, ¿en qué áreas se puede innovar aún?
C. Ferreira -. ¡Se puede innovar en todo! La innovación puede ocurrir tanto a nivel técnico como estético. Sin embargo, siempre nos movemos en una temporalidad en la que se delinean grandes tendencias. Hace treinta años, por ejemplo, las gafas eran mucho más pequeñas. Hoy en día, la época permite formas más grandes, más gruesas y una aproximación más andrógina.
Parisee -. ¿Podría hablarnos de un modelo que haya diseñado y del cual esté particularmente orgullosa?
C. Ferreira -. Estoy particularmente orgullosa del modelo «Sotsas» de Face à Face, que hace eco al trabajo del diseñador italiano Ettore Sottsass. Para este modelo, buscamos inspirarnos en la intersección entre gafas y escultura. Nos inspiramos en el estilo muy colorido de Sottsass y en su expresividad bastante lúdica. La patilla revisita el principio de un apoyabrazos cilíndrico utilizado por el diseñador en un sofá. Fue un desafío técnico montar una forma redonda sobre la bisagra e integrarla en la estructura de la patilla. A nivel estético, su diseño también se impuso como uno de los modelos icónicos de la marca. Sorprendente y elegante a la vez. Luego, desarrollamos el concepto en versión solar bajo el nombre «Kyoto» con proporciones más finas.
Parisee -. ¿Se pueden diseñar gafas que le queden bien a todo el mundo?
C. Ferreira -. Existen marcas destinadas a producir gafas que queden bien a todo el mundo. Como marca de diseño, corremos el riesgo de hacer elecciones más divididas que puedan, o bien provocar un verdadero flechazo, o bien desagradar. Sin embargo, intentamos crear estéticas nuevas dentro de un ámbito que pueda gustar al mayor número de personas. Para ello, siempre intentamos respetar una especie de «patrón universal» con proporciones y una inflexión de líneas que consigan la aprobación del público.
Parisee -. Es difícil decidirse por unas gafas nuevas. ¿Tendría algún consejo para determinar si unas gafas quedan bien a alguien?
C. Ferreira -. Me preguntan a menudo: ¿qué me iría bien? Y debo responder que no soy visajista. Para determinar si un modelo te queda bien, hay que tener en cuenta varios parámetros, algunos de los cuales son muy personales.
Hay que adaptar el patrón a la tipología de tu rostro. En este punto, puedo dar un consejo seguro: siempre es preferible que la pupila esté centrada, en un plano horizontal, en el medio del cristal. Luego, si tienes un rostro grande y te gustan las gafas pequeñas, será más fácil optar por formas redondas. Las gafas cuadradas o rectangulares necesitan estar proporcionadas al tamaño del rostro. En un rostro delgado, las opciones son más amplias. Al optar por gafas grandes, inmediatamente se adopta un estilo más moderno.
En cualquier caso, es importante tomarse un poco de tiempo para atreverse al cambio sin tratar de decidir demasiado rápidamente. Hay que encontrar el modelo en el cual puedas afirmar tu personalidad mientras te sigues reconociendo. Las gafas no deben ser un disfraz, sino un revelador que puede ayudar a expresar quién eres.
Parisee -. ¿Cuáles serían, según usted, las formas icónicas de gafas que han marcado la historia del diseño óptico?
C. Ferreira -. No tengo en mente formas muy precisas, sino más bien un momento en el que se pasó del objeto médico, un pinza-nariz de metal para sostener lentes correctivas, al objeto «gafas» percibido como un nuevo vector de identidad y expresión.
A partir de la segunda mitad del siglo XX, las gafas se convierten en un verdadero accesorio de moda. El primer paso se da a principios de los años 50 con la «Wayfarer», que rompe con la forma aviador metálica al inventar una nueva forma que hoy en día es icónica.
En los años 60, la tendencia se amplifica. Las gafas se liberan con diseños cada vez más desenfrenados llevados por personalidades como Jackie Kennedy, Yves Saint Laurent, Andy Warhol o Grace Jones. Los ejemplos son numerosos. Las gafas redondas de John Lennon entran en la leyenda.
Parisee -. Y hoy en día, ¿qué tendencias fuertes están emergiendo?
C. Ferreira -. Más recientemente, mencionaría la tendencia de las gafas «Matrix», con formas muy planas y estilizadas que vemos imponerse en la Fashion Week y que están en camino de convertirse en icónicas. Otro ejemplo de ícono sería la «Pantos» con su forma redonda depurada, que se ha impuesto como un clásico atemporal.
No obstante, en el campo de las gafas de diseño, diría que cada vez nos liberamos más de las formas predefinidas, como las redondas o las aviador. Hoy en día, podemos adoptar formas de tipo hexagonal y una aproximación más polimórfica que consiste en mezclar varias tipologías de formas.
Parisee -. Más allá del éxito comercial, ¿qué define un éxito en términos de diseño?
C. Ferreira -. En un ámbito diferente, podemos tomar el ejemplo de las sillas Eames. Deben su éxito a una perfecta inteligencia del objeto, que dio lugar a una estética singular y una forma que se volvió icónica.
Parisee -. El Design Eyewear Group tiene la particularidad de colaborar entre Dinamarca, Inglaterra y Francia. ¿Hay diferencias específicas entre los países en la forma de concebir nuevas gafas?
C. Ferreira -. Tratando de evitar las caricaturas, se observan diferencias de sensibilidad reales entre cada zona geográfica. Lo notamos internamente a través de la expresión de nuestras tres células de diseño.
En Dinamarca, la función lleva a la forma con un diseño radical y depurado dentro de la tendencia de «menos es más».
En Francia, el enfoque es más latino, más colorido. Se permite más audacia y libertad, dando una parte importante al concepto y a la narración.
En Inglaterra, el foco está más en el estilo del usuario final. Se parte de la calle para concebir una nueva forma.
Parisee -. ¿Hay diferencias de sensibilidad en las expectativas de los consumidores?
C. Ferreira -. Sí, debemos responder a un mercado internacional teniendo en cuenta estas diferencias.
En Estados Unidos, los consumidores prefieren a menudo formas clásicas, bastante rectangulares o de estilo mariposa. Nuestros clientes estadounidenses suelen optar por productos bastante consensuales que no implican demasiado riesgo.
En cambio, los españoles, italianos y franceses suelen buscar formas más altas, que pueden ser más cuadradas y coloridas.
Esto explica por qué todos nuestros modelos se presentan en dos formas y seis colores. Estas numerosas variaciones permiten responder a cada sensibilidad con diferentes propuestas.
El encuentro con Claire Ferreira nos sumerge en el corazón del universo del diseño óptico, donde cada colección se convierte en una exploración artística. Si esta entrevista te ha inspirado, no te pierdas también nuestro artículo sobre «Dance» de Design Eyewear Group.
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